但這不是一個“王子與公主終于幸福地生活在了一起�！鄙畋旧頉]有童話故事那么理所當然的高潮結局，而是漫長雷同地又周而復始的一天又一天。這本關于失落的愛的小書，那些隱喻糾結的小故事并不會創造一個暢銷傳奇之類的故事，它就像它收藏的那些角落里的小閃光一樣，一樣是在角落里安靜地存在著。我們害羞又真誠地把這本書一次次地帶給身邊的朋友，但不暢銷這件事，也曾經讓我有一些失落：這是我一整個青春期的愛呀？怎會少人應和？
大概經過很長的時間，我想明白了這件事。創作并不是為了迎合誰，創作動機和受眾反應不是一個事情，而是我內心真的有東西要表達，在這一點上《小小愛》的創作動機沒有任何問題，而這種純粹的內心世界的表達，也必須是今后創作的唯一動機。女兒把我拉回到那個純真的世界，仿佛重新再活一遍。
而此時的我，也開始和真正的小朋友——我的閨女開始長期交往，逐漸意識到小孩子和孩子氣的大人到底有什么區別。
我個人能明顯地體會到有了閨女之后，我的變化。身體仿佛多長出好多觸角，以前看不到的，感覺不到的，現在能有明晰的體會。比如：每天固定時段黃昏天空顏色的不同，一個夏天路邊牽�；ò僮兊男螤�，白開水的滋味，地鐵里每天上演的不同戲劇。
依照我閨女認識世界的方法，我的判斷也變得更明確簡單：原來世界上所有的東西可以分為好吃和不好吃的兩種，所有的心情可以分為開心和不開心的兩種，所有的人可以分為喜歡的和不喜歡的兩種。對我來說這是一個放棄太多內心戲和形容詞的過程，但又在本真的世界里發現了更多細節。舒比格說：“當世界年紀還小的時候，萬物都得學會生活。”
她輕松隨意地撕掉了我偽裝多年的外套，把我拉到或者提升到她的認知水平，再次接近、回到那個純真的世界，仿佛重新再活一遍。
我逐漸意識而且越發地感到《小小愛》是給孩子氣的大人看的，它有時候過于灰色，甚至沒有一個光明的尾巴。這對小孩子來講是不公平的，我要寫一本真正的送給我閨女看的書——對世界充滿了好奇與欣喜，與冒險精神。每天都當作是世界開始的第一天來過。于是這些與女兒的共同生活中重新發現的小場面、小風景，這些簡單、直接、透明的小情緒。這些沒來由的小想法，我留意到、體會到、想一想，然后用最原始的方式記錄下來，充滿發現的喜悅，而不再想象它可能的孤獨或憂傷。這個過程，像是給不會寫字也不識數的女兒記下的童年日記，（這些記憶一定會在她學會寫字和識數的過程中消失），所以我把它及時采摘、冰凍、儲藏，變成了一套新的密碼——既是大人與小孩溝通交流的密碼，也是在成人世界的隱秘國度里尋找同道中人的密碼。
在這個發現、記錄和使用密碼的過程中，我不再是一個生活的旁觀者，而是深入生活其中。
值得慶幸的是，這兩年，我和盆景兒都有長大而沒有變老，盆景兒甚至沒有在這兩年談一場轟轟烈烈的戀愛，還沒有遭遇男朋友折磨的她，保持著她未泯的童心和沒有因過分使用而被磨損的才氣。她也成了我女兒的大朋友，并學會了更嫻熟的繪畫、拼貼技術，并逐漸懂得用大圖案，大表情，和更完整的形象來吸引小朋友的注意。
因為心更開放，所以遇到一些更新奇的朋友：交流了很多有的沒的的想法，而恰好我們又都是有動手能力的人，我們一起做設計，做動畫，做活動，把所有的奇思妙想變成現實。
值此，這依然不會是一個童話故事的完美結局，也許《大大事》依然不暢銷，但從《小小愛》到《大大事》，我學會了對待生活的新的方式，與一個新的生命一起成長，你的周遭的世界每一刻也都是嶄新的。就像畢加索說的那樣，我用了很長時間，把自己重新變成了一個孩子。
（編輯：愛動腦）