眾所周知，人體是非常奇妙的，中華好字成根據(jù)人體大腦條件反射原理，可快速讓身體對(duì)標(biāo)準(zhǔn)字體迅速產(chǎn)生記憶，從而在短期內(nèi)寫出書法家一般的字體！根據(jù)著名科學(xué)家巴甫洛夫條件反射學(xué)說的原理，利用軌跡導(dǎo)向法,通過對(duì)手的規(guī)范統(tǒng)一的反復(fù)剌激，進(jìn)而使練字者達(dá)到在形成視覺定們的同時(shí)形成一個(gè)更加牢固的觸覺定位的效果。

字的美是由筆畫之間、結(jié)構(gòu)單位之間“關(guān)系”默契構(gòu)成的。八面點(diǎn)畫皆拱中心，才能加強(qiáng)字的凝聚力，字與字之間互補(bǔ)連動(dòng)，你呼我應(yīng)，才能形成協(xié)調(diào)的整體。這就須對(duì)其“關(guān)系”進(jìn)行靈敏的感悟和表現(xiàn)。

一、筆畫之間朝揖向背，主次調(diào)諧

筆畫之間的“關(guān)系”：一須上筆帶下筆，下筆接上筆，靠筆勢(shì)的呼應(yīng)產(chǎn)生自然傳神、連貫流暢的韻致；二須上下俯仰、左右朝揖，有向有背、有情傳神；三須主筆伸展舒逸，光芒四射而有神彩、有張力；副筆簇?fù)�，點(diǎn)綴主筆，如眾星捧月，綠葉襯花朵，給字以氣勢(shì)與風(fēng)度。反之，若筆畫互不理睬，字便會(huì)僵化死板、神散形碎。

二、部件之間有依有讓，穿插得當(dāng)

人們之間靠的是相互尊重、謙讓、互依、互補(bǔ)和諧相處的。字的各部件之間也應(yīng)該是不擁擠，不碰撞，不相離，不獨(dú)立；而要有依有讓，有情傳神，左旁右斜，右旁左依。一般規(guī)律是：上讓下依、左讓右依、前讓后依，穿空插虛。如“皆”字的“比”部展寬、右部上提，中讓空隙，“白”部短撇插入“比”的中下空中起筆，“比”讓“白”依，上展下收，緊湊有勢(shì)。

結(jié)構(gòu)單位之間高矮，寬窄的變化，也體現(xiàn)了依與讓的和諧。齊頭并肩，寬窄單一就會(huì)呆板，凝滯。

三、字字行行變而貫

一篇字是一個(gè)有機(jī)的整體。其中每字的筆畫多少不一，字的大小不能強(qiáng)求一律，斜正、疏密、長(zhǎng)扁、肥瘦又各有特色。整篇字如同一家人，是靠“關(guān)系”組合在一起的。每個(gè)字都須看上顧下，牽左拽右，前后承接，左右照應(yīng)，行行之間、首尾之間遙相呼應(yīng)，給人以血脈貫通、渾然一體之感。正如明朝解縉《春雨雜述》中所說：“上字之于下字、左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當(dāng)。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣：紛紛紜紜，斗亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破。”

總之，在線條的粗細(xì)、斜正、曲直、向背的對(duì)立統(tǒng)一中，在運(yùn)筆的輕重緩急、干濕濃淡的節(jié)奏韻律間，使筆與筆、字與字、行與行、首與尾呼應(yīng)連貫，“關(guān)系”密切，整篇字才能和諧完美有氣勢(shì)。

（編輯：愛動(dòng)腦）