這幾年以來，雖然兒童電視劇的上映頻率日益俱增，但是根據(jù)質(zhì)量好收視率來看，都不太樂觀。
    國產(chǎn)兒童電視劇創(chuàng)作中存在的問題，有其眾多方面原因。
    首先，從宏觀維度分析，時下消費(fèi)文化語境和讀圖的影像化碎片日趨彰顯，眼球經(jīng)濟(jì)帶來的感官刺激充斥著社會各個領(lǐng)域，社會文化語境的巨大轉(zhuǎn)型，促 使兒童電視劇的創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向以市場為主導(dǎo)的路線。此外，市場化的“霸權(quán)主義”更以一種強(qiáng)大的商品化、消費(fèi)化、娛樂化的姿態(tài)，聳立在全民社會生活的各個領(lǐng) 域。在此語境下，影視制作單位為了獲取高額的市場份額，盲目追求收視率的高份額，忽略了對兒童現(xiàn)實生活中情感、心理和精神的觀照，摒棄了職業(yè)道德的操守和 時代歷史文化責(zé)任感的擔(dān)當(dāng)精神，把娛樂至死之風(fēng)氣散布到大眾社會文化生活中，從而導(dǎo)致了兒童電視劇精品的匱乏、短缺，庸俗、媚俗的作品蔓延。
    其次，從微觀角度來講，兒童作為社會中的一個特殊群體，生理和心理各方面都不成熟，創(chuàng)作者在對其文化需求和社會生活未作全方位調(diào)研的情況下，隨 意選取成人視角進(jìn)行創(chuàng)作，人物形象塑造缺乏真實感、立體感和生活感，人物情感和性格邏輯缺乏真實性，情節(jié)建置上東拉西扯、胡編亂造，兒童僅作為影視符號的 外在摹寫而孤立存在，現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格蕩然無存，最終使兒童電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出外在表達(dá)形式的生硬，內(nèi)容上缺乏人文關(guān)懷和文化意蘊(yùn)的現(xiàn)狀。因此，這種毫無章 法、規(guī)律的創(chuàng)作，使創(chuàng)作出來的作品缺乏社會的關(guān)注度，同時質(zhì)量的低劣導(dǎo)致了收視率的低下。
    針對創(chuàng)作瓶頸現(xiàn)象，兒童電視劇的未來出路和成功突圍意義就顯得格外重大，其中關(guān)鍵要努力實現(xiàn)創(chuàng)作機(jī)制和市場化間的嫁接。
    首先，堅持歷史真實再現(xiàn)和民族精神相結(jié)合的審美原則。不尊重時代精神的虛構(gòu)，是對歷史的真正篡改；完全照搬歷史的創(chuàng)作，則將流于表面，失去感染 力。兒童電視劇要把握住特定時代、特定人物的內(nèi)在精神實質(zhì)，在遵循歷史真實的大致框架下，藝術(shù)化地進(jìn)行虛構(gòu)和想象。如獲得金鷹獎最佳兒童劇獎、廣電部飛天 三等獎的《小小飛虎隊》，以抗日戰(zhàn)爭為背景，通過講述20世紀(jì)40年代山東棗莊一群孩子為當(dāng)?shù)乜谷瘴溲b傳遞情報的故事，用童真、童趣詮釋了友誼與信義、勇 敢與擔(dān)當(dāng)?shù)戎腥A民族的傳統(tǒng)美德，獲得社會的廣泛好評。
    其次，遵循兒童電視劇傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，摒棄“三俗”創(chuàng)作之風(fēng)。第一，以童真、童心、童趣作為敘事母題來建構(gòu)情節(jié)，情節(jié)要源于現(xiàn)實生活。第 二，以兒童視角作為創(chuàng)作本原，通過對不同年齡段兒童生理和心理差異性的分類研究，在題材定位和風(fēng)格選取上要做到有的放矢，從而真正走入兒童真實的心靈世 界。第三，借鑒國外優(yōu)秀兒童劇制作的經(jīng)驗和管理模式，進(jìn)一步加強(qiáng)國內(nèi)外兒童影視劇的交流與合作，及時總結(jié)經(jīng)驗，吸取教訓(xùn)。國外兒童劇的制作遵循著好萊塢電 影的運(yùn)營模式，如美國的迪斯尼和時代華納制片公司，他們重視前期市場的調(diào)研，在編、導(dǎo)、演、攝、美、錄、音、化、服、道制作上分工明確，各負(fù)其責(zé)，環(huán)環(huán)相 扣。在播出上采用季播，播出后及時分析和研究收視率，為下一集提供了創(chuàng)作導(dǎo)向。作品獲得成功后，包裝、制作、發(fā)行衍生產(chǎn)品，進(jìn)一步擴(kuò)大市場化的運(yùn)作。這種 全方位的市場運(yùn)營，為兒童電視劇的創(chuàng)作提供良性循環(huán)的資金基礎(chǔ)，從而解決了兒童電視劇投資難的問題。
    再次，在人物塑造上，要真實、典型，切忌公式化、單一化的片面塑造。創(chuàng)作者要熟知兒童的生活和心理狀況，摒棄不符合兒童身份的成人化表演，從生 活中發(fā)掘人物、個性中展現(xiàn)人物、情感中塑造人物的角度出發(fā)，以真性情打動人，努力塑造符合兒童心理和生理特征的人物形象，從而實現(xiàn)審美性、教育性和娛樂性 的統(tǒng)一。如《快樂星球》是一部大型少兒科幻電視系列劇，劇中多面體和金剛等人物塑造個性鮮明，頗受兒童的歡迎和好評。此外，人物對白要打破傳統(tǒng)的說教形式，以喜劇化的藝術(shù)手法設(shè)置人物對白，讓兒童在快樂中獲得審美教育和價值觀的塑造，真正做到寓教于樂和寓莊于諧的統(tǒng)一。
    最后，敢于面向市場，遵循市場的創(chuàng)作導(dǎo)向和需求，接受市場的檢驗。在當(dāng)前的市場經(jīng)濟(jì)體制下，兒童電視劇的創(chuàng)作在堅守自己的文化立場和精神家園之余，必須了解運(yùn)用大眾文化的生產(chǎn)與傳播規(guī)律，理解大眾消費(fèi)文化的價值觀念和審美趣味，實現(xiàn)市場化的成功探索。

（編輯：灰太狼）